“繁荣”的迪拜艺术市场换挡前行

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跨过这座桥即可到达迪拜国际金融中心

　　看来，迪拜有意识到这世上确实有钱买不到的东西。近年来，随着石油驱动的经济增长，迪拜成功的确立了其在区域财政、贸易、旅游、零售上的中心地位。然而，也有迪拜难以把控的领域，比如说艺术。
　　拍卖业绩持续下降
　　迪拜在收藏艺术上的高昂热情令其在国际市场上一夜成名，而这也赋予了酋长国的文化生活某种诡异的色彩。但是迪拜若想要成为一处真正的文化中心，酋长国得逐步地转换整个中东的文化版图，这件事情相对来讲要复杂地多，而且绝对是旷日持久的工作。
　　五年前，迪拜在拍卖场上开创了一个又一个的纪录，这令虽尚处在萌芽期的迪拜当代艺术一再地被媒体用“繁荣”和“绽放”来形容。但实际上，自2008年遭遇全球经济危机以来，在这一区域开设分部的拍卖行，无论是佳士得还是邦瀚斯，他们的销售额都在持续下跌，邦瀚斯甚至选择了不再在迪拜举办拍卖专场，仅保留联络处。
　　邦瀚斯英国和欧洲区的总裁Mattew Girling认为迪拜虽然富人有很多，而且有不少可支配的年收入，但这一特性也不能令迪拜很快地就成为区域市场的中心位置。但在伦敦和纽约不一样，那里由博物馆、画廊以及经纪人构成的艺术生态基础已经形成。“这样的艺术生态的存在能够帮助你抵抗衰退，但在迪拜，一切都处在婴儿期。”
　　所以邦瀚斯撤退了，邦瀚斯认为留在迪拜今后要遭遇的损失肯并比在伦敦要惨重。“如果你要称迪拜艺术市场为曙光的话，那得加个前缀，它是虚幻的。”Girling说道，“另外，我们其实有很多的全球客户，他们并不是固定生活在某处。没有这个必要为了接近他们，而专门在迪拜开设专场。”
　　虽然也在经历下跌，但佳士得不打算从迪拜撤退。今年(2012年)的四月份，佳士得在迪拜又如期举行了它第十二场拍卖，但是收益实在难以企及2008年时曾创造的制高点——两千万美金。而且，现实是，自2008年那场拍卖之后的常规拍卖专场再没有超过2010年四月份的790万美元。
　　积极讯号浮现
　　令艺术专家们感到兴奋的是，这几年中东藏家的影响力和数量在持续不断地增长，尤其是参与的年轻藏家数量有了显著的增长。
　　数据显示，无论中东藏家们居住在哪里，他们正逐渐成为全球艺术市场中不可或缺的一股力量。2011年中东客户主导了佳士得全球销售额的8%，而在2010年这一数据是5%。而这些藏家多是两地居住的那种。
　　一位参与佳士得迪拜拍卖的藏家就表示自己一半时间在迪拜，一半时间在伦敦，他还分享了他的体验。“我发现越来越多的年轻人开始进入拍卖场，从他们能接受的价格开始，不断地学习，试图参与进来。”他说道，“我觉得这还蛮有趣。”
　　佳士得在今年(2012年)四月份于迪拜中心阿联酋航空塔举办了一场由阿拉伯、伊朗、土耳其艺术家组成的当代艺术专场，这个专场就吸引了很多的年轻而时尚的人群，不少便是年轻藏家。而且受年轻藏家欢迎的往往是那些反映妇女社会地位、社会和公民权利以及“发生在中东几国的阿拉伯之春”这一类题材的作品。这些年轻藏家青睐的是“能够表达社会痛楚，具有表达力度”的作品。
　　对这一现象，一向很理性的佳士得中东区域主管Michael Jaha 表示这种新出现的藏家群体将是今后建立稳健的市场的根基。而对于2007、2008年市场出现的热潮，他曾给予的评价是“过热”且“不具备可持续性”。
　　另一个迪拜艺术市场的积极讯号即迪拜艺博会的受宠。这一立足于中东、北非、南亚的艺博会到今年(2012年)已举办了六届，在第六届共有来自32个国家的75家展商参与其中。而参观者的数量相比较刚成立的2007年，增长了近4倍，达到22000多人次。
　　对此，艺博会总监Antonia Carver对迪拜艺术市场的发展感到很乐观。“国际艺术市场对伊朗和阿拉伯的认可非常明显，”她说道，“而我不任何所有人都在期盼着迪拜艺术市场的大繁荣，我觉得他们想要的会是持续稳定的增长。可以说，现在的状况相比以前真是好多了。”

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　　Sheikah Hamdan bin Mohammed Al Moktoum，迪拜国王之子，与迪拜博览会总监Antonia Carver 一同进行展览预览。

　　迪拜，阿拉伯联合酋长国——如果星象推测的结果的话——迪拜艺博会的开幕周的高销售额已经证明了迪拜是海湾地区最好的商业地点。来自32个国家的78家画廊参加了此次迪拜博览会，其中还包括了十分有名望的回头客，例如Marianne Boesky和Chantal Crousel，还有一些新成员，例如纽约的佩斯画廊，Lombard Freid Projects，北京的站台中国和派若丁画廊。

　　尽管有着这些著名的国际玩家，迪拜艺博会仍然是有着明显的本地情节，有些画廊甚至从中东和中亚远道而来，带着最有名和艺术界联系最深的艺术家前往。例如，Pilar Corrias大力推出一些伊朗出生的艺术家的作品，例如定于美国Tala Madani;而纽约的Priska C. Jushka Fine Art则强烈推荐Kazakhstan的尤为特别的《Almagul Menlibayeva》系列，他把这组作品称之为：浪漫的庞克萨满(Romantic Punk Shamanism)，在开幕当晚，这家画廊的销售额就达到了100,000美金。

　　其他画廊的成绩也不错，包括Grosvenor Vadehra(伦敦和新德里)，他们代理的巴基斯坦艺术家Syed Sadequain的作品销售额达到200,000美金。而迪拜的第三线(The Third Line)的成绩则让其他画廊难以望其项背——标价在4000到8000美金的伊朗艺术家Laleh Khorramian以及标价是14,000到20,000美金的伊朗出生的艺术家Hayv Kahraman所有作品几乎售磐。

　　这已经是Chantal Crousel第五次参加迪拜艺博会了，仔细观察了今年的深度参加者之后，她毫不迟疑的宣称今年的销售额是历年最好的。(从商业上来讲，对于Crousel来说这次艺博会很不赖，韩国艺术家杨固的拼贴和雕塑作品的价格攀升至10,000到35,000美金。)

　　与此同时，此次佩斯的处女秀也让东家感到非常满意。佩斯的Joe Baptista大致介绍了他们带到迪拜的两组作品的销售情况，Tara Donavan和Keith Tyson，以及张洹的香灰绘画也卖得不错。Baptista说，他和乐于见到新的收藏者——更不用说把作品卖给他们了，这不就是佩斯此行的目的么。

　　而该地区的收藏家则是行动的主力，从传统上迪拜艺博会一直是针对联合酋长国收藏家，例如名声在外的沙特阿拉伯的买家;成为2012迪拜艺博会的主要购买力的则是移居国外的伊朗买家们。

　　作为一名访者，很深刻的体验到了政治力量对这一博览会的支持。在迪拜国王Sheikh Mohammed bin Rashid Al Maktoum的授权之下，这一活动已经成为了海湾地区不可争辩的艺术市场，已经对当地的艺术生态造成了长期的影响：现在有40家画廊把迪拜当成大本营，从博览会一开始，口袋就已经装满了金饽饽。

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2012年迪拜艺博会：即将带来极具活力的综合项目

　　今年踏入第六届的迪拜艺术博览会(Art Dubai)于3月21至24日举行，将特别带来极具活力的综合项目，内容多元丰富，再次展现其作为连接国际与中东及南亚地区艺坛枢纽之重要角色。迪拜艺术博览会是区内居领导地位的艺展，继去年吸引超过二万名访客后，今年将呈献历来最大规模的项目，当中举措包括拓展「国际艺术论坛」、举办更多艺术家与策展人的驻场计划，并创办一项全年教育活动。