投资
Kevin Jones
凯文·琼斯
第九届“艺术迪拜”博览会日前在阿联酋迪拜落下帷幕。参与的收藏家和画廊认为，本届艺术博览会历经曲折的过程终于得到了回报。参加今年艺术博览会的现当代画廊增至92个，来自40个不同的国家。随着画廊与日渐成熟的区域性市场相互呼应，本届博览会显得周到而自信，浮华褪去，内涵渐增。
那些让藏家购买后失望或是无视广大社会“世俗”内涵的蹩脚作品如今已不再。虽然仍有少数展台看起来更适合参加“设计日”—艺术迪拜的平行设计展，但多数画廊似乎都着眼于成熟而有想法的藏家。本届博览会中，个展的展台以及醒目的装置数量都有所增加。一般而言，这在商业上有一定风险，不过这也标志着博览会的自信和市场的成熟。
总部设在巴黎和布鲁塞尔的丹尼尔·汤普伦画廊（Galerie Daniel Templon）在其展台上呈现的是印度艺术家吉提斯·卡拉特（Jitish Kallat）的个人作品，以向其在科钦（Kochi-Muziris Biennale）双年展承担的策展人角色致意。同样，迪拜伊萨贝尔·范登恩德画廊（Gallery Isabelle van den Eynde）展出了伊朗三位艺术家罗克尼（Rokni），拉明·哈利扎德（Ramin Haerizadeh）和哈桑·拉赫马尼亚（Hesam Rahmanian）合作完成的生动而富有活力的装置，其中的亮点是一幅大型油画，即作于2015年的《杜莎夫人蜡像II》。开幕之夜，此作即以10万美元的价格卖给了一位沙特藏家。笔者发稿前，伦敦卡罗尔/弗莱切画廊（Carroll/Fletcher）即将敲定一桩交易，以25万美元售出墨西哥艺术家罗拉斐尔·萨诺-亨默（Rafael Lozano-Hemmer）的互动装置作品《脉动指数》。此件作品作于2010年，占据整个室内空间，是画廊呈现的两件大规模作品中的一件。
